Сменить прическу, походку и фигуру – запросто, а вот цвет глаз – одно из самых сложных дел.

Это сегодня «ловким движением руки» программиста можно сменить оттенок зрачков. Дошло до того, что при современной колоризации «покусились на святое».

Так, реставраторы долго не могли разобраться, какими были глаза у Любови Орловой. Долго исследовали ленты фильмов и фотографии актрисы, опрашивали свидетелей, но так и не узнали истины. В итоге решили во всех лентах, которые требовалось раскрасить, эту звезду сделать романтично голубоглазой.

При колоризации же эпопеи Татьяны Лиозновой «17 мгновений весны» 1971–1973 гг. Максу Отто фон Штирлицу откорректировали природный оттенок зрачков. По оценке современных специалистов, на черно-белой ленте он был свинцово-серым, а чтобы герой гармоничнее смотрелся в раскрашенных кадрах и более соответствовал образу разведчика, его взор сделали мягче.

Итак, сегодня доступны любые манипуляции, в том числе в ущерб тому, что задумывали авторы фильмов.

А вот как умудрялись актерам менять цвет глаз задолго до эры контактных линз и компьютерных ухищрений? Рассмотрим несколько интересных примеров.

Способ № 1 – самый распространенный: спец. макияж

Чтобы придать глазам другой цвет, чем тот, каким наделила актеров природа, приходилось вовсю трудиться гримерам. Порой за период съемок на каждого такого лицедея уходили килограммы косметики.

Так, оттенок теней на веках способен хоть чуть-чуть, да повлиять на восприятие цвета глаз публикой.

Конечно, одними тенями, к примеру, голубоглазку кареглазкой не сделаешь. Но добавьте к этому разные другие манипуляции визажистов – и в общей сумме получится эффект смены цвета глаз:

1) подведение глаз карандашом, в зависимости от колора которого можно сделать глаза чуть более темными или, напротив, светлыми; использование туши разных оттенков.

В частности, уже Вера Холодная густо красилась черной тушью и темными тенями, дополняя эффект накладными ресницами.

Присмотритесь к кадру из старого фильма Петра Чардынина «Позабудь про камин, в нем погасли огни» 1917 г. Здесь глаза примы немного кино смотрелись максимально темными. А ведь различные очевидцы называли разные оттенки природного цвета глаз этой актрисы – и голубой, и серый, и даже зеленый с бутылочным оттенком;

2) выбеливание лица пудрой и тональными средствами;

3) наоборот, доведение лица до курьезно-алого румянами в стиле «Марфушеньки-душеньки» из советской сказки Александра Роу «Морозко» 1964 г.

Если сравнить глаза Инны Чуриковой в этой сказке и в драме СССР Карена Шахназарова «Курьер» 1986 г., можно заметить разницу – от серо-зеленого колора к карему…

Способ № 2: свет камер

Фильм СССР Владимира Чеботарева и Геннадия Казанского «Человек-амфибия» снимали в 1961 г. Он был уже цветным, и режиссеры хотели показать всю палитру красок, в том числе чтобы у Ихтиандра и Гуттиэре глаза отражали цвет разных стихий: в глазах у актера должно быть море, у актрисы – небо. Вот такого романтичного символизма хотели добиться.

Но как это было сделать в годы, когда цветных линз, по крайней мере в Советском Союзе, еще не появилось?

Поступили так: с двух сторон от актеров поставили лампы, которые светили им в глаза сильными синими и зелеными лучами.

Сниматься, когда на тебя направлен яркий свет, крайне неудобно. Недаром в кино порой то в шутку, то всерьез показывают, как некоего персонажа пытают, направив ему в глаза ослепительный свет ламп. На съемках «Человека-амфибии» получилось похоже.

Более того, на съемочной площадке лампы гораздо ярче тех, что стоят на столах, в том числе у киношных следователей, пытающихся добиться правды у преступников.

Вы наверняка обращали внимание, что иногда артисты в кадре щурятся. Это идет именно из-за яркого света.

Но Владимир Коренев и Анастасия Вертинская достойно справились, представ в кадре с широко распахнутыми глазами. Посему зритель вполне отчетливо получил требуемое: во взоре у Ихтиандра – море, у Гуттиэре – небо.

Способ № 3: глаза… накладные

Да, порой и такое бывает. И одним из самых любопытных примеров стал фильм Александра Роу «Вий» 1967 г.

Заглавный герой должен был выглядеть максимально эффектно. Особо пришлось поработать над его веками, которые, как известно, надо было поднять.

Исполнитель данной роли Сергей Степанов был выбран неспроста. Он увлекался тяжелой атлетикой. Поэтому ему было легче, чем неспортивным товарищам, таскать на себе килограммы грима и костюмов из мешковины, пропитанной смолой.

Ну, а глаза ему сотворили искусственные – из стекла, разумеется, не того цвета, как у глаз самого актера. Чтоб они двигались, к ним подвели специальные шарниры.

Способ № 4 – самый сложный, но интересный: игра актера

Говорят, талантливый актер может сыграть всё. В том числе… изменить цвет глаз.

Так, те, кто по системе Константина Станиславского максимально вживается в образ, способны менять, хотя бы отчасти, цвет глаз в зависимости от состояния персонажа:

1) грозный взор может со стороны казаться исходящим от темноглазого;

2) умиленная, душевная улыбка ожидается от светлоглазого;

3) даже один и тот же цвет может выглядеть немного иначе. Допустим, голубые глаза:

Вот и выходит, что какая-нибудь сказочная принцесса сверкает голубыми глазами под грифом «самая обаятельная и привлекательная»... а, скажем, у императора Александра I, которого признавали строгим красавцем и «загадочным Сфинксом», голубые глаза ощущались холодными.

Близкий эффект был у другого царствовавшего Романова – Николая I. И Василию Ливанову удалось в кино СССР Владимира Мотыля «Звезда пленительного счастья» 1975 г. достичь голубого цвета глаз, а в «Приключениях Шерлока Холмса и доктора Ватсона» Игоря Масленникова 1979–1986 гг. – карего.

П. с. Дорогие читатели, добавляйте секреты изменений цвета глаз в кино, о которых знаете вы.

И на смежные темы читайте посты «Почему в старых кино у актеров такой яркий макияж, в том числе у мужчин», плюс «Зубы как яркое различие актеров СССР и РФ», а также «10 секретов: как плакать перед камерой» и еще «Роу в сказках поражал спецэффектами даже иностранцев, а ведь всё делал без компьютеров».